[i] Franz Kugler, Handbook of Painting, Austen Henry Layard ed. (London: Murray, 1887), 426.
[ii] Giovanni Testori, Il Gran Teatro Montano. Saggi su Gaudenzio Ferrari (Milan: Feltrinelli, 1965); Samuel Butler, Ex Voto: An account of the Sacro Monte at Varallo-Sesia (London: Trübner, 1888); Ethel Halsey, Gaudenzio Ferrari (London: G. Bell & Sons, 1904).
[iii] Anna Maria Brizio, et al., Mostra di Gaudenzio Ferrari (Milan: Silvana, 1956).
[iv] Giovanni Testori, ‘Il Gran Teatro Montano: Saggi su Gaudenzio Ferrari’, in Giovanni Testori, La realtàdella pittura: Scritti di storia e critica d’arte dal Quattrocento al Settecento, Pietro Cesare Marani, ed. (Milan: Longanesi & C., 1995), 31–91; Giovanni Testori, Il Gran Teatro Montano: Saggi su Gaudenzio Ferrari (Milan: Medusa, 2010).
[v] Alberto Durio, Il Santuario di Varallo: secondo uno sconosciuto cimelio bibliografico del 1514 (Novara: Tip. E. Cattaneo, 1926).
[vi] Enrico Castelnuovo and Carlo Ginzburg, ‘Centro e periferia’, in Giovanni Previtali, ed., Storia dell’Arte Italiana, vol. I., Questioni e metodi (Turin: G. Einaudi, 1979), 283–352.
[vii] Paolo Venturoli, ‘Le statue in legno e in terracotta della Cappella della Crocifissione e il problema di Gaudenzio scultore’, in Elena De Filippis, ed., Gaudenzio Ferrari. La Crocifissione del Sacro Monte di Varallo (Turin, Allemandi, 2006), 35–56.
[viii] David Freedberg, The Power of Images: Studies in the History and Theory of Response (Chicago: University of Chicago Press, 1989), 192–245.
[ix] See Giovanni Agosti, Su Mantegna. I, La storia dell’arte libera la testa (Milan: Feltrinelli, 2005).